《关于电视》读后感800字
《关于电视》读后感800字!
借用布尔迪厄关于场的概念,即在内部和外部共同的力的作用下,形成了一个有结构的社会空间,有“统治者”和“被统治者”,具有恒定的不平等关系。那么《创造营2020》也是一个场。
首先内部的力有节目制作方(包括导演,剪辑师等),外部的力主要是各位“创始人”以及相关媒体舆论。在这两种力的情况下,通过一定的“比拼”,形成了一个具有结构的社会空间,比如在第一期节目中,导师是一个“统治者”,通过唱跳歌舞比试,他有权认为谁表现好,谁表现不好,这样就划分了排名。
之所以在这个场有不平等的关系,比如在第一期公演前,排名最靠后的7个人没有选择歌的权利,这是她们一种自主性的丧失。当然,她们之所以没有选择歌的权利,是因为这个场已经形成了某种规则,在这个规则下,如果不服从规则(比如不演了),即不能参加舞台。
《创造营2020》最主要的目的是为了收视率,或者说是为了流量,而流量的背后是为了获得经济利益。也因此,在布尔迪厄所定义的经济场下,经济场不断影响着这个节目,为了获得流量,节目就要制造/突出戏剧性,有话题的内容。所以看到张艺凡能够从排名靠后,一跃成为前几名,是由于她本身在节目中所具有的话剧性,成功帮助她占领了前几名。也就是说节目并不是以唯一的实力来衡量,重点是否有话题。再比如说陈卓璇当上第二名时说的话,那句话很具有话题性,无论是有人认为陈卓璇情商低,还是有人认为陈卓璇很敢,但总之,节目方知道这会带来流量,所以后期不会被剪掉,果不其然,当天晚上,节目播出就上了热搜。
最后说一下C位,这个词也是近两年才火的。借用布尔迪厄的话说,赋予名称就是让人去关注,就是赋予存在。因为C位,易表现的是空间与符号(排名)的显现,更为本质的是后面的经济利益的不同。
回到以《创造营2020》为代表的选秀节目,可以看到在追求流量的前提下,不断进行着模仿,在固定的轨道上运作,按照定好的脚本来演。比如相似的赛制,选的人大多数在如今的审美下,都是漂亮的等等。当然,漂亮是一方面,如果能更有“戏剧”效果,必然会获得更多关注。
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